映画『失踪日記』レビュー（1929年）

G・W・パブスト監督の映画『パンドラの匣』(1928)のワールドプレミアを後にするとき、ルイーズ・ブルックスは周りの群衆の中に自分の名前が聞こえるが、その口調が気に食わない。パブストは彼女に何を聞いているのか尋ねた。彼は、「彼女は演技をしない」と訳しました。これはドイツの偉大な監督を喜ばせたのだろう、彼は次の作品「失われた少女の日記」(1929)の主演にブルックスを抜擢した。

ブルックスは、映画について書かれた本の中で最も魅力的で正直な本の一つである自伝『ルル・イン・ハリウッド』の中で、パブストは彼女と演技の詳細について話し合うことを拒否し、俳優たちとグループディスカッションをすることもなかったと述べている。役者同士が仲良くすることを奨励しなかった。「どんな役者でも、他の役者に対して、その場にいてもいなくても、生きていても死んでいても、自然に敵意を抱くものだ」と彼女は書き、パブストはその緊張感を利用して、シーンの感情を高めていったと述べている。また、こんな話もある。ブルックスは、映画の中で俳優と踊るとき、ナイトガウンや薄いイブニングドレスを着ているのが見える。パブストはブルックスに、その下に何も着てはいけないと言った。「誰にもわからないわ」と彼女は言い、「俳優にはわかる」と彼は言った。

演技をしないこと、「何もしないこと」で、ルイーズ・ブルックスは最も現代的で効果的な俳優の一人となり、驚くほどの存在感を放つようになった。ブルックスは、映画に親しんでいる人たちには、今でも深い愛着を与えているのかもしれない。彼女はとてもシンプルで、とても直接的で、そこにいるようだった。他の出演者は皆、カメラの前に立っていた。彼女が実際にそこにいることは明らかだった。

私は、ブルックスが "演技をしない "ことで、木訥であるとか、ロボット的であるとか、そういうことを言いたいのではない。彼女は悲しみ、喜び、興奮、恐怖を表現していることは明らかでした。彼女は自己主張の尋常でない程度を示唆した。他の人が彼女と一緒に幸せなシーンで喜びを演じるかもしれませんが、彼女の反応は、それを見て認識することでしょう。女優である彼女の仕事は、私たちが反応するように導くことではありませんでした。そのリアルな姿を観察すること。

彼女は派手なヘアスタイルを好まなかった。ヴィダル・サスーンが彼女にあのページボーイ・カットを施したのは、それから25年後のことだ。彼女の眉はまっすぐで力強かった。同時代の女性たちのようなウェーブのかかったアーチとは違う。体型はスリムで引き締まり、今にも飛び立ちそうだ。彼女の代表作は、非日常的な出来事に満ちている。彼女は、目に見える形で反応し、感情を伝えるのではなく、自分から感情を発信していたのです。異常なまでの同一視が、彼女によって促される。

彼女は1928年までに最も有名な映画スターの一人となった。しかし、彼女はハリウッドに嫌気がさし、あまりに知的なため、業界から受ける待遇に満足できなかった。パブストが彼女をベルリンに連れてきたのは、気負いすぎた女優にうんざりしていたからだ。彼は以前、1925年にグレタ・ガルボ（より控えめな演技者）と一緒に仕事をしたことがあった。彼らは最も重要なサイレント映画のうちの2本を一緒に作った。ハリウッドに戻った彼女は、ジェームズ・キャグニー主演の『パブリック・エネミー』の出演を断り、会社のある町の感覚を狂わせた。ウィリアム・S・ペイリーは彼女の顧客の一人で、生涯にわたって毎月小切手を送ってきた。

彼女はフランスの映画批評家に再発見された。フランスの映画評論家たちは、アメリカ人の10年先を行って、最高の映画を教えてくれる。ウィキペディアはその記事の中で、シネマテーク・フランソワの創設者で作家派に大きな影響を与えたアンリ・ランゴワの言葉を引用している。「ガルボもディートリッヒもいない、ルイーズ・ブルックスだけだ！1950年代末にニューヨークでジェームズ・カード（ジョージ・イーストマンハウスの映画キュレーター）が彼女に会って心を動かしたことが分かっている。彼は彼女をロチェスターに呼び寄せ、執筆活動を奨励した。そしてハリウッドで、彼女は第2のキャリアをスタートさせた。Wikipediaによると、彼女は「世捨て人として生きていた」そうだが、ペイリーの忠誠心により、正確にはスキッドロウにはいなかったという。ある晩、私の家で開かれたディナー・パーティーで、カードはルイーズ・ブルックスを見つけるためなら何でもすると言ったんだ。私は彼に、そんなに難しく探す必要はないだろう、彼女はホールの向かいにアパートを持っているのだから、と言ったんだ。

"失われた子孫の日記 "は彼女の栄光の時代の終わりでした。パンドラの匣』には及ばないが、彼女の演技は同レベルにある。この映画には、検閲が始まって以来、主流の映画館で失われた正直さがある。ティミアンは、初聖体の日に演じる無邪気な少女である。彼女の家族は、マイナート（フリッツ・ラスプは悲しい顔で残酷な笑みを浮かべる俳優である）が経営する父親の薬屋の上に住んでいる。父親は彼女を妊娠させ、家から追い出す。隣のメイドのメタは、父親がいかに簡単に女性を誘惑し、効率よくやっているかを観察している。

ティミアンは、父メタとメタが新しい家族を作っている間、家で孤立感を味わっている。マインベルトの子を妊娠したティミアンは、ブルジョア一家にとってスキャンダルが大きすぎ、出産後、レズビアンのサディスティックな女主人と剃髪した高慢な夫が経営する残酷な「少年院」に送られることになる。そして、もう一人の少女と一緒に家族から逃げ出し、娼館に入る。そこで祖母の女主人は、ティミアンの新しい任務を明らかにする。

客の一人はオスドルフ伯爵。彼は旧友で浪人だが、少女を助けるために半ば強引な努力をする。オスドルフの叔父はティミアンと結婚する。彼女は今、「絶滅の危機に瀕した女青年の救済のための協会」のメンバーである。Thymianは改革者の役割を試みるが、結局、協会は娼館を訪れる。