迷失女孩的日記》影評(1929)

當他們離開G.W.Pabst的電影"潘多拉的盒子"（1928）的世界首映式時，路易絲-布魯克斯能聽到她周圍人羣中的名字，但她不喜歡他們的語氣。帕布斯特問她聽到了什麼。他翻譯說："她不演戲。這也許讓這位偉大的德國導演感到高興，他還選擇了布魯克斯出演他的下一部電影《迷途少女的日記》（1929年）。

在她的自傳中Lulu in Hollywood, 布魯克斯說，帕布斯特拒絕與她討論表演的細節，也從不與他的演員進行集體討論：他希望生活的衝擊能釋放出不可預知的情緒，他不鼓勵演員彼此相處。她講述了另一個故事。當布魯克斯在他們的電影場景中與一個演員跳舞時，她被看到穿着睡衣或薄的晚禮服。他禁止布魯克斯在衣服下面穿任何東西。"沒有人會知道，"她告訴他。

在不演戲的情況下，在"什麼都不做的情況下，路易絲-布魯克斯成爲最現代、最有效的演員之一，投射出一種可能令人震驚的存在。布魯克斯可能仍然會在那些熟悉電影的人中激發出深厚的感情。她是如此簡單，如此直接，如此在那裏。 看着她在"The Show-Off"(1926)中排在第四位，我看着她毫不費力地偷走了她的每一場戲。所有其他人都在鏡頭前出現。很明顯，她確實在那裏。

我並不是說在"不演"布魯克斯是木訥的或機器人。很明顯，她表達了悲傷、喜悅、興奮和恐懼。她表現出一種不尋常的自持程度。當其他人可能在與她的快樂場景中表現出快樂時，她的反應是看到它並認識到它。作爲一個演員，她的工作不是在我們的反應中引導我們。而是在其真實性中觀察它。

她不喜歡花哨的髮型。25年後，維達-沙宣給她剪了那個pageboy髮型。她的眉毛筆直而有力。它們不像她同時代的人那樣有波浪形的弧度。她的體格是如此的苗條和健壯，以至於她看起來隨時可以飛翔。她最好的電影中充滿了不尋常的事件。她沒有做出明顯的反應，也沒有傳遞她的情緒，而是由她來傳遞這些情緒。不尋常的認同程度受到她的鼓勵。

到1928年，她是最知名的電影明星之一。但她已經厭倦了好萊塢，而且她太聰明瞭，對她從這個行業得到的待遇不滿意。帕布斯特把她帶到了柏林，因爲他已經厭倦了過度渴望的女演員。他曾在1925年與葛麗泰-嘉寶（Greta Garbo）（一個比較矜持的表演者）一起工作。他們一起拍攝了兩部最重要的默片。這兩部電影都因其對女同性戀和賣淫的描寫而成爲醜聞，回到好萊塢後，她拒絕了與詹姆斯-卡格尼（James Cagney）對戲的《公敵》（Public Enemy"）的主角，從而冒犯了一個公司小鎮的感情。她在20世紀30年代拍了幾部不成功的電影，然後，她在書中寫道："我發現，作爲一個36歲的不成功的女演員，對我來說唯一的高薪職業是應召女郎。"威廉-S-佩利是她的客戶之一，在她一生中每個月都給她寄支票。

她是被法國影評人重新發現的。像往常一樣，他們在告訴美國人什麼是最好的電影方面領先了十年。維基百科在其文章中引用了亨利-朗格瓦（Henri Langois）的話，他是法國電影院的創始人，也是自創派的偉大影響者："沒有嘉寶，沒有迪特里希，只有路易斯-布魯克斯！衆所周知，詹姆斯-卡德（George Eastman House的電影策展人）在50年代末在紐約遇到她並與她建立了聯繫。他把她帶到羅切斯特並鼓勵她寫作。 ，在好萊塢， 她開始了她的第二次職業生涯。他發現她"過着隱居的生活，"維基百科說，但由於佩利的忠誠，她並沒有準確地在流浪街頭。一位名叫約翰-斯普林格的資深電影宣傳人員告訴我："有一天晚上在我家的一個晚宴上，卡德說他願意付出一切來尋找路易斯-布魯克斯。我告訴他，他可能不需要找得太辛苦：她就在大廳對面的公寓裏。

迷失女孩的日記》是她輝煌時代的結束。這部電影不能與《潘多拉的盒子》相提並論，但她的表演處於同樣的高水平。這部電影有一種誠實，在審查制度出現後，在主流電影院中失去了這種誠實。蒂米安是她在第一次聖餐日扮演的那個天真無邪的小女孩。她的家人住在她父親的藥店上面，由Meinert（Fritz Rasp是個殘酷的演員，有一張悲傷的臉和殘忍的笑容）管理。她的父親讓她懷孕並把她趕出家門。梅塔，旁邊的女僕觀察到父親是多麼容易勾引女人，而且做得很有效率。

蒂米安在家裏感到孤立無援，而她的父親梅塔和梅塔卻建立了一個新的家庭。她與邁納特懷孕了，而這一醜聞對這個資產階級家庭來說實在是太大了；孩子出生後，蒂米安被送進了一個殘酷的教養院，教養院的主人是一個虐待狂的女同性戀者和她高大的剃光頭的丈夫。她和另一個女孩一起逃離了家庭，最後來到了一家妓院。在那裏，祖母的夫人明確了蒂米安的新職責。

一個客戶是奧斯多夫伯爵。他是個老朋友，也是個廢物，他爲幫助這個女孩做出了半心半意的努力。Osrorff的有錢叔叔娶了Thymian。她現在是拯救瀕危女青年協會的成員。Thymian試圖扮演改革者的角色，但最終，該協會訪問了妓院。