Диери оф а Лост Гирл Мовие Ревиев (1929)

Када су напуштали светски премијера филма Г. В. Пабстов "Пандорин сандучић" (1928), Лоуисе Броокс је могао да чује своје име у гомили око ње, али није јој се свирало тон који су користили. Пабст ју је питао шта чује. Превео је: "Не делује. Она не ради ништа. "Ово је можда одушевио великим немачким директором, који је такође изабрао потоке да звезде у свом следећем филму", "дневник изгубљене девојке"; (1929).

У њеној аутобиографијиЛулу у Холивуду, Једна од најсрмајскијих и поштењих књига о филмовима икада написаним, Броокс каже да је Пабст одбио да разговара о детаљима перформанси са њом и никада није одржао групне расправе са својим актерима: "Желио је да шок за живот пуштају непредвидиве емоције. Не охрабрује глумце да се слажу једни са другима. "Сваки глумац има природни анимозитет према сваком другом глумцу, присутан или одсутан, живи или мртав", "пише, а Пабст је користио ту напетост да побољша емоције у сцени. Још једна прича коју она говори. Броокс се види да носе ноћне грађевине или танке вечерње хаљине док плеше са глумцем у сценама свог филма. Забранио је потока да носи било шта испод њих. "Нико неће знати", рекла му је. "Глумац ће знати", рекао је.

Не делујући, у "да не радим ништа," Лоуисе Броокс је постао један од најмодернијих и најсавременијих актера, пројектовање присуства које би могло бити запањено. Броокс можда и даље надахњују дубоку наклоност међу онима који су упознати са филмовима. Она је тако једноставна, тако директна, патамо . Гледајући њен четврти написани у "Схов-офф"; (1926), посматрао сам је напорно да украде сваку сцену у којој је била. Сви остали су били присутни испред камере. Било је јасно да је заправо била тамо.

Не желим сугерисати да у "не делују" Броокс био је дрвени или роботски. Било је јасно да је изразила тугу, радост, узбуђење и страх. Предложила је неуобичајени степен самопослуживања. Док други могу поступати радост на срећној сцени са њом, њен одговор би био да га види и препозна. Као глумица, њен посао није нас био водити док реагујемо. Да га посматрам у својој стварности.

Није волела маштовито фризуре. Видал Сассоон јој је дао је да је страница прерасла 25 година касније. Обрве су јој биле равне и снажне. Нису били попут таласних лукова својих савременика. Њена физика је била толико танка и тонирана да је изгледала спремна да лети. Њени најбољи филмови испуњени су ванредним догађајима. Уместо да видно реагујете и телеграфишу њене емоције, она их је преносила. Необични нивои идентификације охрабрује је.

Била је једна од најпознатијих филмских звезда до 1928. године, али је постала уморну од Холивуда и била је превише интелигентна да би била задовољна третманом које је добила од индустрије. ПАБСТ ју је довео у Берлин јер је био досадан са преношеним глумицама. Раније је радио 1925. године, поред Грета Гарбо (резервисанији извођач). Направили су два најважнијих тихих филмова заједно. Обоје су биле скандалозне за своје портрете лезбејности и проституције, а након повратка у Холивуду увредила је сензибилитет градова компаније, искључивањем водства у "јавном непријатељу"; насупрот Јамесу Цагнеи. У 1930-их је направила неколико неуспешних филмова, а затим, пише у својој књизи, "нашао сам да ми је једина добро плаћена каријера отворена, као неуспешна глумица од тридесет шест, била је то звала девојчица.Виллиам С. Палеи је био један од њених клијената и послао јој је провере сваког месеца током свог живота.

Открио је француски филмски критичари. Они су, као и обично, десет година испред Американаца који им говоре о томе који су најбољи филмови. У свом чланку, Википедиа цитира Хенри Лангоис, оснивач Цинематхекуе Фран и Ццелатеа; ОИС и велики утицај соли за Аутеур: "Нема дијете, нема дијетрова, постоји само Лоуисе Броокс! Познато је да је познато да је Јамес Цард ( Филм кустос у кући Георге Еастман-а) упознао ју је у Њујорку крајем 1950-их и везао је с њом. Довео ју је у Роцхестер и охрабрио је своје писање. ин холливоод, Покренула је другу каријеру. Нашао је је "да живи као реке," каже Википедиа, већ због лојалности Палеија није била прецизно на клизалном реду. Публициста филмског филма по имену Јохн Спрингер рекао ми је: "на вечери на вечери у мојој кући једне ноћи, рекла је да ће дати све да пронађе Лоуисе Броокс. Рекао сам му да можда не мора превише да изгледа превише: Имала је стан преко ходника. "

"Дневник изгубљене девојке" био је близак дана њених слава дана. То није једнак "Пандориној кутији," али њен наступ је на истом високом нивоу. Овај филм има искреност која је изгубљена у маинстреам биоскопима након појаве цензуре. Тхимиан је невин, млада девојка коју игра на свом првом дану заједништва. Њена породица живи изнад продавнице њеног оца, управља меинерт (Фритз Расп је окрутан глумац са тужним лицем и окрутним осмехом). Њен отац је затрудни и избацује је из куће. Мета, следећа собарица примећује како лако отац заводи жене и да ли то ефикасно ради.

Тхимиан се осећа изоловано код куће док њен отац мета и мета стварају нову породицу.Она је трудна од Меинерта, а скандал је превелик за буржоаску породицу;Након рођења свог детета Тхимиан се шаље на окрутан "реформатирати"; који води садистички лезбијски имејник жене и њене товерте, мужев на челу обријане.Она бежи од своје породице са другом девојком и завршава у курвој кући.Тамо је мадам баке да очини нове дужности тимиана.

Један клијент је гроф Осдорфф.Он је стари пријатељ и Вастрел који налазни напори да помогну девојци.ОСРОРФФ-ов богат стриц удаје се тимијан.Сада је члан Друштва за спашавање угрожене женске младости.Тхимиан покушава улоге реформатора, али на крају, друштво посети курва.