Diary of a Lost Girl filmrecensie (1929)

Laatst geupdate op 2022-05-19 Nicole
DVDFab AI Suite
DVDFab AI Suite
AI-powered 4-In-1 Complete Solution for DVD/Blu-ray/video and Image.
movie review

Toen ze de wereldpremière van G.W. Pabst's film "Pandora's Box"(1928) verlieten, hoorde Louise Brooks haar naam in de menigte om haar heen, maar ze hield niet van de toon die ze aansloegen. Pabst vroeg haar wat ze hoorde. Hij vertaalde: "Ze acteert niet. Dit bracht de grote Duitse regisseur misschien wel in verrukking, en hij koos Brooks ook uit voor zijn volgende film, The Diary of a Lost Girl (1929).

In haar autobiografie Luluin Hollywood,een van de meest charmante en eerlijke boeken over films ooit geschreven, zegt Brooks dat Pabst weigerde om de details van het optreden met haar te bespreken en nooit groepsgesprekken met zijn acteurs hield: "Hij wilde dat de schokken van het leven onvoorspelbare emoties losmaakten.Hij moedigde acteurs niet aan om met elkaar om te gaan. "Elke acteur heeft een natuurlijke vijandigheid ten opzichte van elke andere acteur, aanwezig of afwezig, levend of dood," schrijft ze, en Pabst gebruikte die spanning om de emoties in een scène te versterken. Een ander verhaal dat ze vertelt. Brooks is te zien in nachtjaponnen of dunne avondjurken terwijl ze danst met een acteur in scènes van hun film. Hij verbood Brooks er iets onder te dragen. "Niemand zal het weten," zei ze tegen hem. "De acteur zal het weten," zei hij.

Door niet te acteren, door "niets te doen", werd Louise Brooks een van de modernste en effectiefste acteurs, met een aanwezigheid die opzienbarend kon zijn. Brooks kan nog steeds diepe genegenheid opwekken bij degenen die bekend zijn met de films. Ze is zo eenvoudig, zo direct, zo aanwezig.Toen ik haar als vierde zag in "The Show-Off" (1926), zag ik hoe ze moeiteloos elke scène waarin ze zat, wist te stelen. Alle anderen waren aanwezig voor de camera. Het was duidelijk dat zij er echt was.

Ik wil niet suggereren dat Brooks in "niet acteren" houterig of robotachtig was. Het was duidelijk dat ze verdriet, vreugde, opwinding en angst uitte. Ze suggereerde een ongewone mate van zelfbeheersing. Terwijl anderen in een blije scène met haar vreugde uitbeelden, zou haar reactie zijn dat ze het ziet en herkent. Als actrice was het haar taak niet om ons te leiden in onze reactie. Om het te observeren in zijn echtheid.

Ze hield niet van mooie kapsels. Vidal Sassoon gaf haar 25 jaar later die pageboy-kapsel. Haar wenkbrauwen waren recht en sterk. Ze waren niet zoals de golvende bogen van haar tijdgenoten. Haar lichaam was zo slank en gespierd dat ze klaar leek om te vliegen. Haar beste films waren gevuld met buitengewone gebeurtenissen. In plaats van zichtbaar te reageren en haar emoties te telegraferen, was zij degene die ze overbracht. Ongebruikelijke niveaus van identificatie worden door haar aangemoedigd.

Tegen 1928 was zij een van de bekendste filmsterren. Maar ze had genoeg van Hollywood en was te intelligent om gelukkig te zijn met de behandeling die ze kreeg van de industrie. Pabst haalde haar naar Berlijn omdat hij genoeg had van overijverige actrices. Hij had eerder in 1925 samengewerkt met Greta Garbo (een meer gereserveerde actrice). Zij maakten samen twee van de belangrijkste stomme films. Ze waren allebei schandalig vanwege hun portretten van lesbisch gedrag en prostitutie, en na haar terugkeer in Hollywood beledigde ze de gevoeligheden van een bedrijfsstad door de hoofdrol in "Public Enemy" tegenover James Cagney af te wijzen. Ze maakte een aantal onsuccesvolle films in de jaren 1930, en toen, schrijft ze in haar boek, "ontdekte ik dat de enige goedbetaalde carrière voor mij, als een onsuccesvolle actrice van zesendertig, die van een callgirl was. William S. Paley was een van haar klanten en stuurde haar elke maand een cheque, haar hele leven lang.

Ze werd herontdekt door Franse filmcritici. Zij waren, zoals gewoonlijk, tien jaar voor op de Amerikanen in het vertellen wat de beste films waren. In zijn artikel citeert Wikipedia Henri Langois, oprichter van de Cinematheque François en de grote invloed van de auteurschool: "Er is geen Garbo, er is geen Dietrich, er is alleen Louise Brooks! Het is bekend dat James Card (filmconservator bij George Eastman House) haar eind jaren 1950 in New York ontmoette en een band met haar opbouwde. Hij bracht haar naar Rochester en moedigde haar aan om te schrijven. In Hollywood,lanceerde ze haar tweede carrière. Hij vond haar "levend als een kluizenaar," zegt Wikipedia, maar door Paley's loyaliteit, was ze niet precies op Skid Row. Een veteraan film publicist genaamd John Springer vertelde me: "Tijdens een etentje bij mij thuis op een avond, zei Paley dat hij alles zou geven om Louise Brooks te vinden. Ik zei hem dat hij niet zo moeilijk hoefde te zoeken: Ze had het appartement aan de overkant van de hal."

"Diary of a Lost Girl" was het einde van haar gloriedagen. Het is niet de gelijke van "Pandora's Box", maar haar prestatie is van hetzelfde hoge niveau. Deze film heeft een eerlijkheid die verloren ging in de mainstream bioscopen na de komst van de censuur. Thymian is het onschuldige, jonge meisje dat ze speelt op haar eerste communiedag. Haar familie woont boven de drogisterij van haar vader, die geleid wordt door Meinert (Fritz Rasp is een wrede acteur met een treurig gezicht en een wrede glimlach). Haar vader maakt haar zwanger en gooit haar het huis uit. Meta, het volgende dienstmeisje observeert hoe gemakkelijk de vader vrouwen verleidt en het efficiënt doet.

Thymian voelt zich thuis geïsoleerd terwijl haar vader Meta en Meta een nieuw gezin stichten. Ze raakt zwanger van Meinert, en het schandaal is te groot voor de bourgeois familie; na de geboorte van haar kind wordt Thymian naar een wreed "tuchthuis" gestuurd dat gerund wordt door een sadistische lesbische taakmeester van een vrouw en haar torenhoge, kaalgeschoren echtgenoot. Ze loopt weg van haar familie met een ander meisje en belandt in een hoerenhuis. Daar maakt de grootmoeder Thymians nieuwe taken duidelijk.

Een klant is graaf Osdorff. Hij is een oude vriend en nietsnut die halfslachtige pogingen doet om het meisje te helpen. De rijke oom van Osdorff trouwt met Thymian. Zij is nu lid van de Maatschappij tot Redding van Bedreigde Vrouwelijke Jeugd. Thymian probeert hervormingsgezinde rollen te spelen, maar uiteindelijk bezoekt het genootschap het bordeel.

gerelateerde artikelen