Az 'Iván, a rettenetes' kritikája

Utolsó frissítés 2022-05-19 Nicole
DVDFab AI Suite
DVDFab AI Suite
AI-powered 4-In-1 Complete Solution for DVD/Blu-ray/video and Image.

Eisenstein "Iván, a rettenetes"-jének két része epikus méretű, látványában lenyűgöző, történetében pedig képtelen. Ez egyike azoknak a filmeknek, amelyek egyenesen a Nagyszerű Film státuszába emelhetők anélkül, hogy a jó filmek bármelyik szakaszán végig kellene menniük. Olyan film, amelyet minden komoly mozirajongónak legalább egyszer látnia kell. Bocsánatot kérek minden, a mozi iránt érdeklődő diáktól.

Sztálin támogatta a produkciókat, Ivánt személyes hősének vallotta. A filmeket a második világháború alatt forgatták a kazahsztáni Alma Ata stúdióban. A jelentős szovjet rendezők a nagyobb biztonságba költöztek. Eisensteinnek a jelek szerint még a háborús időkben is kevés korlátozása volt. A II. rész látványos felvételeket tartalmaz Iván hadseregéről és a proletárok menetéről, akik a száműzetésbe való visszatérését követelik. Sztálin, aki egyedül számolt, nagy hasznát vette az 1944-es filmnek. Az 1946-ban elkészült II. részt Sztálin vagy az állami cenzorok elhallgattatták. Sztálin kényelmetlenül közelinek találta a diktátorhoz. Eisenstein megtervezte trilógiájának harmadik részét, és néhány jelenetet le is forgatott. A gyártást azonban leállították, a rendező pedig 1948-ban meghalt.

A film a moszkvai trónteremben kezdődik, ahol Ivánt megkoronázzák. A bojárok (a gazdag polgárság örökletes osztálya) jóváhagyása tette lehetővé a film forgatását. Ahogy a magabiztos, magas tinédzser kijelenti, hogy egész Oroszország cárja, mosolyukat dühös homlokráncolás váltja fel. Megesküszik, hogy feleségül veszi Anasztázia hercegnőt, és továbbra is megvédi és kiterjeszti az orosz határokat, valamint ellenőrzést gyakorol a bojárok felett.

A jelenet mindkét film alaphangját meghatározza. Ez egy méltóságteljes és megfontolt koronázási ceremónia. Nehéz nehéz, díszes és gyöngyházfényű, nehéz, díszes jelmezeket találni. A színészi játék harsány és extravagáns. Eisenstein színészi stílusa deklamáló és bombasztikus. A film során végig drámai közelképeket használ. Színészei gyakran furcsának tűnnek. Az alulról jövő villámok néha felnagyítják vonásaikat. Az Iván kameraszögei szokatlanul ferdeek. Iván ellenfelei bizarr emberi karikatúrák gyűjteményének tűnnek fel. Egyenként láthatók anélkül, hogy földrajzi elhelyezkedésüket megkísérelnénk meghatározni.

Lehetetlen úgy ránézni ezekre az arcokra, hogy ne jusson eszünkbe azonnal Carl Theodore Dreyer 1928-ban készült dán némafilmje, a Jeanne d'Arc szenvedése. Eisenstein szinte biztosan látta ezt a filmet, mielőtt az 1940-es évek elején filmezni kezdett, ha nem is Oroszországban, de Hollywoodban, ahol a "Potemkin" és az "Október" című korai filmjei sikere után 1930-ban a Paramount felkérte, hogy készítsen filmet. A stúdió elutasította, és a kommunistaellenes mozgalom célpontjává vált. (Walt Disney korai munkái azonban nagy hatással voltak rá, és később a "Hófehérke és a hét törpe"-t a valaha készült legjobb filmnek nyilvánította).

Dreyer Jeanne d'Arc-ot alárendelt pozícióba helyezte a bírói szék alá. A nézők dühös vagy homlokráncoló közelképeken, ferde szögben és stilizált megvilágításban láthatják őket. Dreyer díszlettervei Eisensteinre is hatással lehettek. Jeanne d'Arc extrém építészetben látható, eltúlzott és szögletes falakkal, amelyek hideg ellenségességet sugallnak.

Eisenstein díszletei összehasonlíthatatlanul nagyobbak lehetnek, mégis ugyanolyan megjelenésűek. Némelyik dísztelen falakkal rendelkezik, mások pedig díszítések, boltívek vagy zugok nélküliek. Néhány falat, például a trónteret, festett ikonok és díszítések borítják. Bár könnyű azt gondolni, hogy optikai effekteket vagy matt rajzokat látunk, Eisenstein felvételein a szereplők oszlopok és oszlopok mögött sétálnak, ami a képek mélységét mutatja. Nagy árnyékokat is használ, amelyek feltehetően valódiak, például drámai felvételeken mutatja Iván hatalmas fejét és gonoszul hegyes bajuszát.

Az I. rész bemutatja azokat, akik Nyikolaj Cserkaszov cár körül az udvari intrikákba keverednek. Koljcsev, a közeli barátja, teljesen ki akar szállni ebből a helyzetből, és úgy dönt, hogy egy távoli kolostorba megy. Kurbszkij egy másik barátja, akit Iván szorongat. Ennek oka, hogy a bojároknak hatalmi monopóliuma volt, és Iván a semmiből átvette a cár szerepét.

Egy gyermekük születik, miután Iván feleségül veszi Anasztázia hercegnőt, akit őszintén a legjobb barátjának tart. Eufroszinia nagynénje, Ivan nagynénje ezen felháborodik. Az ő fiát, Sztarickij herceget szereti. Ez a választás humort visz a filmbe, mert Sztarickij babaarca, szőke, kórusfiúsra nyírt hajával mamafiúnak tűnik. Az anyja karjaiba veti magát, és panaszkodik, hogy az állandóan bizonyos dolgokra próbálja kényszeríteni. Nem akar cár lenni.

Az Eufroszinia, egy gonosz lény, aki gyakran boszorkánysapkába öltözik. A trónterem egyik különlegessége a boltívek, amelyek túl alacsonyak ahhoz, hogy bárki is egyenesen tudjon rajtuk keresztülmenni. Majdnem kétszeresére hajol, hogy elérje a lakása bejáratát, majd mintha kígyón csúszna be a képbe. Ő az, aki azt tervezi, hogy ráveszi Ivánt, hogy tudtán kívül mérgezett kupát vigyen Anasztáziának. Iván úgy áll bosszút, hogy Sztarickijt cári ruhába öltözteti, és koronát tesz az ifjú fejére.

Az I. rész tele van történelmi pompával. A II. rész hangnemváltáson megy keresztül, és vidáman felháborító. Leginkább vígjátéki tábornak nevezhető. Az I. részben Nyikolaj Cserkaszov mint cár lenyűgöző alakítást nyújt. A II. rész azonban néha olyan, mintha Mel Brooksból adaptálták volna. Személy szerint nagyon kevés érzelmet éreztem a filmekben. Inkább olyan volt, mint egy őrültnek szóló vonakodó hagiográfia.

kapcsolódó cikkek