Journal d'une jeune fille perdue - critique du film (1929)

Dernière mise à jour le 2022-05-19 Nicole
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Lorsqu'ils quittent la première mondiale du film de G. W. Pabst "Pandora's Box" (1928), Louise Brooks entend son nom dans la foule qui l'entoure, mais elle n'aime pas le ton qu'ils utilisent. Pabst lui a demandé ce qu'elle entendait. Il a traduit : "Elle ne joue pas. Cela a peut-être enchanté le grand réalisateur allemand, qui a également choisi Brooks pour jouer dans son film suivant, "The Diary of a Lost Girl" (1929).

Dans son autobiographieLuluin Hollywood,l'un des livres sur le cinéma les plus charmants et les plus honnêtes jamais écrits, Brooks raconte que Pabst refusait de discuter avec elle des détails de la performance et ne tenait jamais de discussions de groupe avec ses acteurs : "Il voulait que les chocs de la vie libèrent des émotions imprévisibles.Il n'encourageait pas les acteurs à s'entendre entre eux : "Chaque acteur a une animosité naturelle envers tous les autres acteurs, présents ou absents, vivants ou morts", écrit-elle, et Pabst utilisait cette tension pour renforcer les émotions d'une scène. Elle raconte une autre histoire. On voit Brooks porter des chemises de nuit ou de fines robes de soirée lorsqu'elle danse avec un acteur dans des scènes de leur film. Il a interdit à Brooks de porter quelque chose en dessous : "Personne ne le saura", lui a-t-elle dit, "L'acteur le saura", a-t-il répondu.

En ne jouant pas, en "ne faisant rien", Louise Brooks est devenue l'un des acteurs les plus modernes et les plus efficaces, projetant une présence qui pouvait être surprenante. Brooks peut encore inspirer une profonde affection à ceux qui sont familiers avec les films.Enla regardant en quatrième position dans "The Show-Off" (1926), je l'ai vue voler sans effort toutes les scènes auxquelles elle participait. Tous les autres étaient présents devant la caméra. Il était clair qu'elle était vraiment là.

Je ne veux pas dire qu'en "ne jouant pas", Brooks était en bois ou robotique. Il était clair qu'elle exprimait la tristesse, la joie, l'excitation et la peur. Elle a suggéré un degré peu commun de possession de soi. Alors que d'autres peuvent jouer la joie dans une scène heureuse avec elle, sa réaction serait de la voir et de la reconnaître. En tant qu'actrice, son travail n'était pas de nous guider dans nos réactions. Il fallait l'observer dans sa réalité.

Elle n'aimait pas les coiffures fantaisistes. Vidal Sassoon lui a fait cette coupe à la garçonne 25 ans plus tard. Ses sourcils étaient droits et forts. Ils n'étaient pas comme les arcs ondulés de ses contemporains. Son physique était si mince et si tonique qu'elle semblait prête à voler. Ses meilleurs films étaient marqués par des événements extraordinaires. Au lieu de réagir visiblement et de télégraphier ses émotions, c'est elle qui les transmettait. Elle encourage des niveaux d'identification inhabituels.

En 1928, elle est l'une des stars de cinéma les plus connues. Mais elle s'était lassée d'Hollywood et était trop intelligente pour se satisfaire du traitement que lui réservait l'industrie. Pabst l'a fait venir à Berlin parce qu'il en avait assez des actrices trop ambitieuses. Il avait déjà travaillé en 1925 avec Greta Garbo (une actrice plus réservée). Ils ont réalisé ensemble deux des plus importants films muets. Ils ont tous deux fait scandale pour leurs représentations du lesbianisme et de la prostitution, et après son retour à Hollywood, elle a offensé les sensibilités d'une ville de compagnie en refusant le rôle principal dans "Public Enemy" aux côtés de James Cagney. Elle tourne plusieurs films sans succès dans les années 1930, puis, écrit-elle dans son livre, "j'ai découvert que la seule carrière bien rémunérée qui s'offrait à moi, en tant qu'actrice sans succès de trente-six ans, était celle de call-girl. William S. Paley était l'un de ses clients et lui a envoyé des chèques chaque mois tout au long de sa vie.

Elle a été redécouverte par les critiques de cinéma français. Ils avaient, comme d'habitude, dix ans d'avance sur les Américains pour leur dire quels sont les meilleurs films. Dans son article, Wikipedia cite Henri Langois, fondateur de la Cinémathèque François et grande influence de l'école d'auteur : " Il n'y a pas de Garbo, il n'y a pas de Dietrich, il n'y a que Louise Brooks ! On sait que James Card (conservateur de cinéma à la George Eastman House) l'a rencontrée à New York à la fin des années 1950 et s'est lié avec elle. Il l'a fait venir à Rochester et l'a encouragée à écrire. A Hollywood,elle a lancé sa seconde carrière. Il l'a trouvée "vivant comme une recluse", selon Wikipedia, mais grâce à la loyauté de Paley, elle n'était pas précisément dans le quartier des clochards. Un publiciste de cinéma chevronné, John Springer, m'a raconté : "Un soir, lors d'un dîner chez moi, Card a dit qu'il donnerait tout pour trouver Louise Brooks. Je lui ai dit qu'il n'aurait peut-être pas à chercher trop loin : elle avait l'appartement d'en face."

"Journal d'une fille perdue" a marqué la fin de ses jours de gloire. Ce n'est pas l'égal de "La Boîte de Pandore", mais sa performance est du même niveau. Ce film a une honnêteté qui a été perdue dans les cinémas grand public après l'avènement de la censure. Thymian est la jeune fille innocente qu'elle incarne le jour de sa première communion. Sa famille vit au-dessus de la pharmacie de son père, dirigée par Meinert (Fritz Rasp est un acteur cruel au visage triste et au sourire cruel). Son père la met enceinte et la jette hors de la maison. Meta, la servante suivante, observe avec quelle facilité le père séduit les femmes et le fait avec efficacité.

Thymian se sent isolée à la maison tandis que son père et Meta créent une nouvelle famille. Elle tombe enceinte de Meinert, et le scandale est trop grand pour la famille bourgeoise ; après la naissance de son enfant, Thymian est envoyée dans une cruelle "maison de redressement" dirigée par une femme lesbienne sadique et son imposant mari au crâne rasé. Elle s'enfuit de sa famille avec une autre fille et se retrouve dans un bordel. Là, la maquerelle de la grand-mère précise les nouvelles fonctions de Thymian.

Un de ses clients est le comte Osdorff. C'est un vieil ami et un bon à rien qui fait des efforts timides pour aider la fille. Le riche oncle d'Osdorff épouse Thymian. Elle est désormais membre de la Société pour le sauvetage de la jeunesse féminine en danger. Thymian tente de jouer les réformateurs, mais en fin de compte, la Société visite le bordel.

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